接下来，王老师通过狄金森的大量诗歌作品，以四个系列为例，为我们剖析了她的“非性别策略”。

一：蝙蝠、豹子、蜘蛛系列

王老师给大家讲解了狄金森诗歌中几个动物的意象，豹子神秘遥远而野蛮，常常令文明的“先生”愁眉不展；蜘蛛总是一个人编织着只属于自己的网，虽然女主人的轻轻一扫就可以毁坏她的全部辛劳；蝙蝠不能发出美妙的叫声，但对声音极其敏感。王老师指出，这些动物其实都是狄金森的自画像——她叛逆神秘，令文明世界的“先生”们愁眉不展；她总是会在深夜的阁楼里辛勤地写作；她从不发表自己的诗，因此纵使写得再多再美，也没有人会来读。在这些动物意象中，狄金森表现了她对于自我的认同。另一方面，蝙蝠虽然丑陋，但是在空中飞行时，却能划出神秘的美丽的弧线。狄金森希望追求这种神秘，她自称是哲学家，探索着世界、宇宙万物、精神世界与思维本身，很少去抒发主观的小小感伤，如哲学家那般为万物下定义。狄金森追求的不是当下，而是永恒。这种永恒超越性别，因此狄金森在很多自画像中都自称“he”，“poet”而不是“poetess”。

二：花朵、小草、蜜蜂、伊甸园系列

在古怪的动物诗自画像之外，狄金森也写了很多当时的女诗人会写的意象。这些意象往往具有传统的性别规范，如蜜蜂代表男性，而花朵代表女性。但是狄金森通过非性别策略将其解构，打破传统、提出挑战性的想法。这些离经叛道、亵渎神明的诗歌，她都没有给别人看过。在这些被解构的意象中，仙人掌分开“须子”（胡子）就是一个典型。在诗中，狄金森将仙人掌描述成“she”，却又写出具有男性特色的分开胡子，展露喉咙，像男人那样的行为。这些关于性别的解构，强有力地打破了当时的性别规范，从而达到她“非性别”的结果。

三：小女孩系列

在诗中，狄金森常常扮演一个小女孩的形象，因为她作为诗人哲学家的形象太强大，且追求永恒、为万事万物下定义的行为也使当时的人们很难接受。而柔弱的小女孩却可以在诗歌中迸发出强大的力量，与各种科学、生命的飘忽不定对抗。狄金森通过装作柔弱的女子进入到一些大众喜闻乐见的性别定式之中，她总有方法反其道而行之，最后拥有一种主人的姿态，从而抹去了性别。

四：小男孩系列

狄金森在诗作中，一会儿自称小男孩，一会儿自称小女孩，这可能只是她身上所具有的双性意识的体现。当她需要男性部分对抗身上女性的部分时，就需要男性的强力。狄金森常常通过假装先是一个女性的方式，发现一种雌雄同体、自足的性别意识，以满足她非性别策略的需要。平时女性所被要求成为的角色是被动的，但是她具有所有的小男孩与小女孩的双重身份，震颤着自己，在自己的身体里一分为二，最终使得她超越了性别，达到了非性别的真实。