陈嘉禾：复旦大学2016级中国语言文学系本科生
伴随着文化变革与语言更新，不含词汇意义具有构句功能的虚词大量涌入中国现代诗歌，其中，结构助词“的”凭借其强大多样的功能特点，成为新诗语言中使用频率最高的词语[1]。除去个别体例特殊或篇幅极简的诗歌，如拟古、具有吴曲民歌色彩的朱湘的《采莲曲》，与仅24个字的顾城的《远和近》，其余新诗皆可窥见它的身影。这些新诗中的结构助词“的”基本保留口语中具备的功能：少数地方用作代指或名词化标记，如“走一条生的”[2]，“生的”代指名词性的生疏的小路；绝大多数地方以连接者面貌出现，帮助完成领属或修饰关系的表达。
鉴于不论从现象还是本质上来说，补足修饰语与中心语之间语法空位的连接功能都可算作“的”的核心功能，暨可看作“的”频繁进入新诗的基础身份，且“的”的大规模涌入势必对新诗产生影响、存有探讨价值，本文将围绕结构助词“的”连接者的身份，主要取冯至《十四行集》为例，通过分析其中一些诗节里“的”对诗歌具体表意、整体诗性、音律结构的影响，讨论结构助词“的”的张力蕴含。
一、“的”的口语化、俗化倾向
“的”本身作为虚词，缺乏实际意义，连连接功能的意涵都需要像熊秉明《的》那样，经过陌生化提醒，才能被人察觉。以“的”为代表的虚词大量涌入，势必会稀释一定单位表意的丰富性，与诗歌语言多用意向性强烈的实词倾向相背，呈现口语化、非诗性特点。不过，与其将“的”的涌入看作诗歌语言彰显口语化特点的因，毋宁说，“的”的涌入是选择要求“言文一致”的白话作为诗歌语言、而日常语言离不开“的”的使用的必然结果。换言之，“的”涌入减损定量下丰富性意涵的现象，由新诗的语言根底及“的”的虚词本质决定，无可避免。但口语化倾向带来的并不全是恶果，扮演连接角色的“的”发挥功能后，虽然确实可能使诗句变得更冗长、通俗，减损诗意，却因贴近日常、具化形象，一定程度上方便了作者表达与读者感知，忽略定量而看整体还可能使丰富意涵不减反增。具体看下列两首诗歌节选里“的”的使用——
我们准备着深深地领受/那些意想不到的奇迹，/在漫长的岁月里忽然有/彗星的出现，狂风乍起：//……便结束它们美妙的一生。/我们整个的生命在承受/狂风乍起，彗星的出现。
——冯至《十四行集》第一首
我常常想到人的一生，/便不由得要向你祈祷。/你一丛白茸茸的小草/不曾辜负了一个名称；//但你躲避着一切名称，/过一个渺小的生活，/不辜负高贵和洁白，/默默地成就你的死生。
——冯至《十四行集》第四首
上选诗节有十处起连接功能的“的”，可按照是否能够删去分为两大类。不可删去的第一大类有“人的一生”、“美妙的一生”、“渺小的生活”、“白茸茸的小草”：如果没有“的”帮助添加修饰限定成分，“一生”与“生活”可能指向任何领属所有、性质特征，“小草”多激起普遍的绿草印象，不指向鼠曲草，无法准确传达作者意图。不可删去反面说明携带口语化倾向的“的”有利于框定描述范围，相较少虚词连接的古典诗词，可能更便于作者抒发具体意图、读者抓取信息要素。可删去的第二大类有“意想不到的奇迹”、“漫长的岁月”、“整个的生命”、“你的死生”和两处“彗星的出现”：前三处的中心语本已囊括“的”连接的修饰成分，“奇迹”与“意想不到”同义重复，“岁月”和“生命”前无需修饰，读者默认感受中它们已带漫长特征、整体性质，修饰反而缩小原词可能激发的感受范围，第四处“死生”根据之前行文已无歧义地确定所属是以第二人称出现的鼠曲草，“你的”赘余，删去这些“的”连同接上的修饰语，无损诗意；“彗星出现”与“狂风乍起”语法结构相同，插入“的”令主谓结构换为定中结构，表意不变。可删去说明“的”增加了诗歌的冗余成分、妨碍了更广诗意的营造——语言运载始终受限，从所见所感之物到作者试图将之寄于文字落在纸上，再到读者通过文字试图把握原初的见感，没有一步能够把信息完整传递，拒绝添加明确限定为感知无法精准表述的见感留下余地，浅近直白的“的”及“的”连接的修饰成分则会侵占多义空间、动摇诗歌特性。
另外需说明，上说可删和不可删只针对诗歌的表意而言，不具有绝对性。如“彗星的出现”与“彗星出现”在表意方面虽无区别，但在音节节奏方面大相径庭，“的”补足诗行音节数，区别“狂风乍起”与“彗星出现”，明显化首节末句和末节末句的位置调换，使诗歌读来节奏错落、语感更丰富。此处暂时搁置关于声音层面的的讨论，留待第三部分详细论说。
二、“的”的陌生化、诗化倾向
口语化、俗化倾向外，结构助词“的”借由灵活多变的连接功能，同时具有陌生化、诗化倾向，《十四行集》大致可归纳出如下五点“的”的陌生化倾向体现——
a.歌声从音乐的身上脱落、/归终剩下了音乐的身躯/化作一脉的青山默默。
——冯至《十四行集》第二首
第一部分用于讨论口语化倾向的十处“的”，均连接日常语言中常规的偏正搭配，a句中的“的”则剥落普通会话逻辑，连接“音乐”与“身躯”、“一脉”与“青山默默”，类似用法还有如“你秋风里萧萧的玉树”[3]。正常情况下不能直接相遇的成分在诗歌中通过“的”实现联结，吸引读者驻足于此，补足关于人化了的音乐、绵延静默的青山、叶子在风中萧萧作响的丰富想象。
b.你超越了他们，他们已不能/维系住你的向上，你的旷远。
——冯至《十四行集》第九首
口语里“的”多帮助修饰名词性中心语的特征进入诗歌语言后泛化，独立的形容词和动词前也可添加修饰成分，“向上”、“旷远”、还有如“在证实我们生命的暂住”[4]的“暂住”，词性异化，保留谓词性的同时带上名词性色彩，口语中要求接续他物的“旷远”等形容词类，在此单独完成表达，减少许多指向限制。
c.只在过渡的黎明和黄昏/认识了你是长庚，你是黎明。
——冯至《十四行集》第十首
a、b句已经显示“的”可充当不受语法规范约束的自由连接标志，帮助实现诗歌的陌生化效果，c句中定中成分易位颠倒，从正常语序的“黎明和黄昏的过渡”变异为“过渡的黎明和黄昏”，“的”连接的两成分顺序的无定，进一步彰示“的”的陌生化、亦即向诗歌语言本质靠拢的倾向。
d.但是初春一棵枯寂的/小树，一座监狱的小院……
——冯至《十四行集》第十四首
实现陌生化还可采用如d句所示的跨行手段。“的”连接的两部分原本应该关系紧密不可分割，若未把握整体面貌就无法明了其间的意义蕴含，诗歌换行本来应按照语言单位的自然停顿进行，但d句推翻了“本应该”，在“枯寂的”后面强制换行，拆离修饰语和中心语，一方面增大阅读难度，设置障碍来延长体验时间，一方面强调诗歌整体性，鼓励读者冲破各语法单位的有限意义，尝试把握整合后的信息整体。
e.给船夫或沙漠里的行人/添了些新鲜的梦的养分。
——冯至《十四行集》第二十首
实现陌生化还可采用借“的”来增长定语的手段。“新鲜的梦的养分”里“梦”其实担任“新鲜”的中心语与“养分”的限定语两重身份，合并后增长了定语节省了空间。艾青《大堰河——我的保姆》例更加典型，“的”为一个中心语连接两个以上的定语，诗句结构明显左倾：“你的被雪压着的草盖的坟墓，/你的被关闭了的故居檐头的枯死的瓦菲，/你的被典押了的一丈平方的园地，/你的门前的长了青苔的石椅。”[5]就成因而言，长定语是一种欧化现象，在可能的范围内尽量提高和扩容诗歌容纳和传递信息的能力；就效果而言，长定语增大人脑处理信息难度，违背“主语核心尽早确立原则”及“直接成分尽早确定原则”[6]，加之“修饰语越多，对事物的描述可能就离事物本身的性质更远，修饰语与中心词语之间的关系就显得更加复杂和难以琢磨”[7]，达成陌生化效果。
三、声音：间断意义与重复效果
前说“的”的口语化倾向与陌生化倾向皆侧重于“的”对诗歌具体表意、整体诗性的影响，鲜少涉及“的”对诗歌声音层面的影响，以下试做补充讨论。
首先，“的”的连接功能在声音层面体现为弱读的间断分隔，帮助调剂轻重音搭配、划分音步，辅助以连接成分的不同形式，打造各不相同、适应于诗歌内在音乐性即诗人情绪强弱起伏的节奏。仍以上引《大堰河——我的保姆》诗句为例，四行诗以“的”为间断分拍如下：“你的/被雪压着的/草盖的/坟墓，/你的/被关闭了的/故居檐头的/枯死的/瓦菲，/你的/被典押了的/一丈平方的/园地，/你的/门前的/长了青苔的/石椅。”每行内起拍与收拍较短而中间几拍较长，生成错落，四行间节拍数与音长分布大致相当，和谐齐整，行内每拍仅由“的”隔断，相连较紧密，整体节奏舒缓绵延，配合于怀恋缠隽情感的抒发。艾青另外一首诗“当我看见了那些原始的，粗暴的，健康的运动”[8]句，“的”隔断外另加逗号，每拍相隔时间加长，与“的”相关的接连三拍仅有三个音节，音长极短，“的”发音的短促特征被挖掘，整体节奏急促跳跃，配合于激动昂扬情绪的流溢。
其次，不断重复的“的”可以帮助达成和谐韵律，冯至《十四行集》之所以避免许多新诗遭受的诸如缺乏形式杂乱无章不顾音韵等批评，固然与模仿商籁体、有些尾字合乎韵脚规范有关，也与恰当运用“的”脱不了干系。如“我们只感到时序的轮替，/感受不到人间规定的年龄”[9]两行，字数节拍不完全一致，“替”与“龄”也不同韵，但上下两句处于相同位置、连接相似结构的“的”却给予读者奇妙的押韵感。又如《十四行集》第十六首：
我们并立在高高的山巅/化身为一望无边的远景，/化成面前的广漠的平原，/化成平原上交错的蹊径。……我们的生长，我们的忧愁/是某某山坡的一棵松树，/是某某城上的一片浓雾；//我们随着风吹，随着水流，/化成平原上交错的蹊径，/化成蹊径上行人的生命。
“的”几乎固定于每诗行倒数第三个字的位置，中间偶尔消失，偶尔出现在倒数第五个字的位置，不致令诗歌陷入格套失去生命活力的同时，如韵般将分散的诗行粘连成结构上和谐紧凑、内容上脉络一致、声音上晓畅自然的整体。
概括说来，新诗中结构助词“的”同时具有口语化、俗化倾向与陌生化、诗化倾向，两种倾向概念相悖存有张力，实际应用时却有并行可能，如果应用得当，“的”可发挥口语化与陌生化对诗歌表意、诗性的积极影响，并辅助打造适应于诗歌内在音乐性的节奏、构建和谐韵律。以斑窥全，古典诗歌奉为圭臬的那套范式并不是恒定真理，富有生命活力的文体都需保持相对敞开的状态，新诗诞生以来根因于诗文话同载的各种争论并非没有协调解决可能，前人已在个别处提呈示例，留待今人继续将答案探索。
注释：
[1] 使用频率统计参考张庆艳.现代诗歌语言的词汇研究[D].南京：南京师范大学，2007：22-23.
[2] 冯至《十四行二十七首》第二十六首中诗句，冯至.冯至代表作[M].北京：华夏出版社，1998：95.
[3] 冯至《十四行二十七首》第三首中诗句，冯至.冯至代表作[M].北京：华夏出版社，1998：87.
[4] 冯至《十四行二十七首》第二十一首中诗句，冯至.冯至代表作[M].北京：华夏出版社，1998：101.
[5] 张新颖.中国新诗[M].上海：复旦大学出版社，2011：113.
[6] 唐正大.与关系从句有关的三条语序类型原则[J].中国语文，2006（5）：409-479.
[7] 姚建新.小说《信使之函》的修辞学解读[J].当代文学，2007（5）：84-88.
[8] 艾青《向太阳》中诗句，张新颖.中国新诗[M].上海：复旦大学出版社，2011：134.
[9] 冯至《十四行二十七首》第十九首中诗句，冯至.冯至代表作[M].北京：华夏出版社，1998：100.
参考文献：
[1] 冯至.冯至代表作[M].北京：华夏出版社，1998：86-106.
[2] 张新颖.中国新诗[M].上海：复旦大学出版社，2011：69-73,113-136.
[3] 张媛媛.现代汉语诗歌“陌生化”的语言实现[D].湖北：华中师范大学语言与语言教育研究中心，2013.
[4] 张庆艳.现代诗歌语言的词汇研究[D].南京：南京师范大学，2007.
[5] 唐正大.与关系从句有关的三条语序类型原则[J].中国语文，2006（5）：409-479.
[6] 姚建新.小说《信使之函》的修辞学解读[J].当代文学，2007（5）：84-88.